ALIBI
Танцевальный детектив, или в поисках телесной катастрофы
Все пять картин в спектакле объедены общим смыслом, и каждая из них происходит "где-либо в другом месте". Пять персонажей в обстоятельствах тайны и подозрений пытаются найти выход из собственного телесного пространства. Они прибегают ко всем возможным методам, чтобы этот выход оказался единственно верным. Этот выход одновременно является для каждого из них личной телесной катастрофой. Независимо от ожидаемого или не ожидаемого результата, все действуют как будто бы неумышленно. Их мотивы беспричинны.
Либретто
Картина первая. Случайность
Картина вторая. Внезапность.
Картина третья. Непредсказуемость.
Картина четвертая. Истощение.
Картина пятая. Угнетенная невинность.
Премьера состоялась в 2012 году в рамках проекта-лаборатории [Танцкрипция], организованного Екатеринбургским театром современной хореографии «Провинциальные танцы». Главная цель проекта – сотрудничество с молодыми перспективными хореографами. В этом есть определенный риск, но подобное сотворчество является очень плодотворным. Из него всегда рождается много новых идей.
Из чистой потенциальности
Эксперименты внутри и вне пространства тела
Игры с сознанием вне объекта, вне тела. Игры с телом в пространстве и с пространством в теле. Игры со временем. Игры с полем восприятия видимого, и с полем воображения скрытого, неопределенного и неизвестного. Выбор. Влияние выбора на пространство. Ответвления пространства и времени. Игра в машину времени. Хаос и порядок. Следы в пространстве-времени. Память. Знание. Ощущение. Интуиция. Начало. Конец. Начало.
Если я не вижу, не слышу, не чувствую что-то, значит ли, что это что-то не существует. И если я ясно вижу и представляю в своем сознании то, чего в действительности нет, означает ли это, что оно уже существует.
В наши дни мыслить можно лишь в пустом пространстве, где уже нет человека. Пустота эта не означает нехватки и не требует заполнить пробел. Это есть лишь развертывание пространства, где наконец-то можно снова начать мыслить.
Мишель Фуко
Танцоры, одетые в повседневные черные одежды офисных работников, непринужденно справляются с технически сложными комбинациями. Женщины виртуозно падают с каблуков, забрасывая неимоверно высокие батманы. Танцоры, кувыркаясь на красных пуфах, словно дети, устраивают напряженную и утомительную возню. Каждая танцевальная сцена прерывается затемнениями, так что зрители остаются на несколько секунд в кромешной темноте, слушая бытовые, вычлененные из контекста и от этого кажущиеся абсурдными, монологи артистов, словно «перекуривающих» в перерывах от тяжелой работы. Читать полностью.
Зрителям импонирует доступность продукции костромчан: вот и в "Алиби" смех детской части аудитории сопровождал самые инфантильные эскапады персонажей. Впрочем, и танцевали здесь больше обычного: опытные "провинциалы" умеют развить и обогатить задание любого хореавтора, так что возня с подушками перемежалась гротесковыми соло персонажей с выламыванием рук и подворачиванием каблуков. Читать полностью.
Несмотря на глобальность идеи, спектакль пронизан человеческими переживаниями, личными — в прямом смысле — историями. В ходе действия танцовщики произносят монологи, которые создали специально для этой работы. Олег дал задание каждому написать сочинение о любом событии, очень желанном, но невозможном. «Если я не вижу, не слышу, не чувствую что-то, значит ли, что это что-то не существует. И если я ясно вижу и представляю в своем воображении то, чего в действительности нет, означает ли это, что оно уже существует», — такими вопросами задается хореограф.Читать полностью.
«Из чистой потенциальности» обладает особенной красотой. Постановка состоит из радиальных, словно подвешенных в воздухе, движений и толики контакта. В основе спектакля импровизация, а также работа с различными типами заданий. Свобода выражения тела здесь имеет особую ценность, поскольку в такой ситуации каждый из танцовщиков может быть предельно органичным и правдивым, а также получает возможность поиска уникального языка, адаптируемого к текущему состоянию своего тела. Части спектакля следуют одна за другой в неустанном движении по спирали, словно нанизываясь на нить. Читать полностью.
